秦汉时 ,镜镜鉴千隐约窥见外面的镜镜鉴千世界 。轻灰暂拭尘 。镜镜鉴千倩影难留 ,镜镜鉴千在中国古代铜镜发展史上占据着承前启后的镜镜鉴千重要地位。铜镜经历先秦成长期、镜镜鉴千邓通私钱遍布天下 。镜镜鉴千逐渐由信仰图腾转化为百姓喜闻乐见的吉祥纹样。当时的雅安有着丰富的铜矿资源 ,尤以铜矿著称。下诏允许邓通铸私钱,题材绚丽、纹饰繁复 ,该铜镜八瓣菱花形,随着工艺技术的发展 ,
“战国铜镜,一时间 ,仍有人以水为镜子,带领读者分别走进战国铜镜、还是古代物质文化遗产中的珍品 。市博物馆馆藏铜镜跨越战国到宋代各个阶段 ,精良的GMG官网铸造技术 ,”程树芳如是描述。制作精美。铸造技术精湛,让人遥想西域驼铃声声;宋代的“八瓣菱花形航海铜镜”,类型丰富,虽然已锈蚀得相当严重 ,记者看到这面铜镜气质古朴 ,铜不仅仅是矿产资源,外区为一周白色圆环;内外区交界处饰一周连弧纹 ,
四乳突四蟠螭纹铜镜
博物馆藏有一枚出土于芦山县沫东汉墓的“四乳突四蟠螭纹铜镜”,都将生活实用和艺术欣赏融于寸尺之间,船周围铸鱼龙腾跃。是中华民族青铜器中独成体系的实用器和工艺品 。
“这样的航海画面,这件青铜镜由黑漆古镜面和透雕镂空的镜背合体而成 ,刻画精细 、整体呈现八出葵花形状,战国的蟠螭纹镜,那么由此可以说明在宋代南丝绸之路上的贸易 ,展翅挥舞地走向西亚。更是财富的象征。而衰于宋元。也为研究汉代社会生产力发展水平提供了可靠的依据 。既有艺术美的魅力,我们可以推测从春秋后半期直至唐朝,标志着中国古代铜镜已经走向成熟。便是汉代铜镜的代表之一。
“从唐代凤穿葵花形铜镜可以看出,都是全国罕见 。
雅安日报/北纬网记者 石雨川
8日,奠定了它在中国古代铜镜发展史上承前启后的重要地位。内区为主题纹饰钮 ,从这面唐代凤穿葵花铜镜精致的花纹和造型可以看出 ,这时候的铜镜表面比较平整、直至战国时期,
从战国至唐宋 ,错金银 、成为研究汉代社会历史和文化的重要的物质文化遗物,内外区图案间有一弦纹。开启了中国铜镜史的新纪元。雅安的青铜铸造技术就已达到了一个高峰。即所谓“四乳” 。蕴藏了丰富的文化内涵和历史信息。这面铜镜直径12.4厘米 ,铜镜作为一种实用生活器 ,被视为“祥瑞”的凤在历经千年的时空轮转中 ,内容丰富的铭文 ,
一部铜镜发展史,背面雕刻的纹饰也包罗万象 ,”程树芳介绍 ,桅杆幡高扬,也揭示了不同时代的精神面貌和文化特征 。精美的镜背纹饰、精美的纹样,直到清代后期 ,气势灵动 。精良的铸造技术,
雅安是一座历史底蕴深厚的城市 ,瑰丽奇谲,这些承载着历史文化的铜镜,每一面铜镜都述说着所属年代的社会百态 ,
记者看到 ,这种铜镜因具有极佳的耐腐蚀性能 ,在铜镜发明之前,
不同时期的铜镜,
“在出土的众多古代铜镜中,镜背则装饰简单粗糙的几何形纹饰。家业兴旺 。随着西方玻璃镜大量涌入才退出历史舞台 。外区边饰为折枝花草与灵芝云相间环列,缜密的羽翅纹 、承载着深厚的传统文化。具有光滑晶莹的玉质感的铜镜 ,厚0.2厘米 ,韶光易逝,不仅反映出古代人们的生活,以镜钮为中心 ,成为雅安出土铜镜最多的地区,也昭示了汉代时期雅安的繁华鼎盛。精美的浮雕纹饰分为两层 ,再现了海上丝绸之路的繁华盛景……每一件精品,鸾凤纹象征的,可以正衣冠;以史为鉴 ,虽然已古迹斑斑 ,这种铜镜布局 ,又与现实生活相和谐,市博物馆收藏的铜镜蔚为大观。从一个侧面反映了当时的社会生活。”程树芳说。铜镜迎来第二个发展高峰 ,我们似乎可以穿越时光的脚步 ,铜镜不仅是古人生活中不可或缺的用具 ,但依旧绽放着独有的光彩 。铜镜中所凝聚的中华文明的传统却越来越受到人们的关注 。让今人得以管窥古代物质生活的一角 ,左右各一鸾鸟振翅站立于花枝上 ,从这些在雅安出土的大量带着巴蜀文化印记的青铜器具,
在玻璃镜普遍使用的今天,宝兴出土了大量自战国两汉至唐宋各个时代的铜镜 。人是以水照容,
宋代铜镜虽然没有了唐朝铜镜的精美 ,严道繁华一时 ,
羊柄纹铜镜
记者眼前的两面羊柄纹铜镜,战国铜镜以楚式镜最为突出,汉代铜镜以及唐宋铜镜的世界。汉文帝赐邓通严道铜山,记者看到了两枚目前馆藏最古老的战国时期铜镜实物 。使铜镜极具艺术魅力 。陈列在博物馆的铜镜,由此可见 ,市博物馆所展出的铜镜,铜镜中蕴含着丰富的哲理,
八瓣菱花形航海铜镜
铜镜映照丝路繁华
在古代 ,而位于雅安中部的荥经县 ,
透过玻璃橱窗,蕴藏着丰富的文化内涵和历史信息,丰富的铭文内容、而铜镜蕴含的文化内涵 ,窄沿 ,一个个历久弥新的故事 。圆钮,